ポストモダン
1つは、メタファー、シンボル、文化的および歴史的な形の装飾主義を強調することです。地元の文化的表現や歴史の装飾的表現を失うことなく、霧と霧の間にはしばしば非概念的な直感があります。
第二に、古いものと新しいものの統合を提唱し、包括的である折衷的なスタンスは、やや中道、つまり誇張と繊細さに偏っています。デザイン手段の曖昧さと遊び心を強化します。
古典的なスタイル
豪華絢爛豪華なフォルムに注目 装飾の黎明期は、装飾の多くがより豪華でリッチなスタイルを追求していました。特に 1980 年代から 1990 年代初頭にかけて、室内装飾は自分のアイデンティティを誇示するための特別な形であることが多かった.所有者は、豪華さを象徴するさまざまなデザインが装飾に組み込まれていることを要求します。
単純
自由奔放なフォルムに注目：1990年代、一部地域でホームセンターブームが起きた。当時は技術や素材に限界があったため、家の装飾を指導する本物のデザイナーはいなかったので、自分のやりたいようにやることが当時の最大の描写でした。所有者は、清潔で明るいインテリア効果を装い始めました。今日でも、このスタイルは、ほとんどの初めての住宅購入者にとって最初の選択肢です.
絶妙な
高貴で荘厳なフォルムに注目してください。10年近くの探求の後、国内居住者の生活水準の向上と外界への開放の増加により、人々は高品質の生活を切望し、追求し始めました。1990年代半ば頃から、人々は精巧な装飾素材や家具を装飾に使用し始めました。特にこの時期、国内のデザイナーが家の装飾デザインの仲間入りをし、新しい装飾概念をもたらしました。
自然
1990 年代に始まった装飾ブームは、人々に多くの装飾的な概念をもたらしました。市場に出回っている台湾と香港の多数の装飾雑誌が人々の目を開き、小さな庭園、文化石の装飾壁、玉華石など、以前は想像もできなかった装飾技術が実際のデザインに登場しました。特に赤ブナの多用による「国中が黄色に染まる」という装飾現象に誰もが慣れ親しんだ後は、自然に親しみ、自然に還ることが人々の追求する目標の一つとなっています。
